L'Ensemble Vocal Folia donnera son prochain concert le dimanche 31 mai à 16h, en l'église Saint-Martin, Palaiseau (91) :
"Musique de larmes et lumière".
Si le nom de Henry Purcell s’impose comme celui du plus grand compositeur britannique du baroque – auteur notamment de "Didon et Énée", ainsi que de nombreuses pages instrumentales et chorales –, celui de William Boyce (1711-1779) demeure aujourd’hui plus discret.
Organiste, compositeur et figure majeure de la vie musicale londonienne, Boyce est nommé en 1755 "Master of the King’s Music". À l’aise aussi bien dans la musique sacrée que théâtrale, il jouissait d’une solide réputation de son vivant. Il est d’autant plus surprenant que son œuvre ait été relativement peu publiée.
Sa musique se distingue par son énergie, sa clarté et un caractère que l’on pourrait qualifier de typiquement anglais, alliant maîtrise du contrepoint, qualité mélodique et goût pour les rythmes de danse. Le programme de ce concert en propose trois exemples :
- Turn thee unto me ;
- By the waters of Babylon (sur le psaume 137) ;
et, pour conclure, le magnifique
- O where shall wisdom be found?
Figure centrale de la musique anglaise du XVIIᵉ siècle, Henry Purcell (1659-1695) incarne l’aboutissement du style baroque en Angleterre. Compositeur prolifique, actif à la cour comme à l’église et au théâtre, il se distingue par une invention mélodique exceptionnelle, une sensibilité aigüe au texte et une capacité unique à conjuguer expressivité et clarté.
Sa musique sacrée, écrite principalement pour la Chapelle Royale, témoigne d’un art consommé du contraste et de la déclamation, mêlant héritage polyphonique et langage harmonique audacieux. Le
- Magnificat en si bémol majeur
illustre l’influence des modèles continentaux, notamment italiens, dans une écriture concertante, où alternent passages solistes et tutti. Les
- Funeral Sentences,
composées pour les funérailles de la reine Mary en mars 1695, frappent par leur sobriété, leur gravité et leur intensité expressive. À l’opposé, l’antienne pour le couronnement de James II,
- I was glad,
déploie une écriture plus ample et solennelle, portée par une rhétorique jubilatoire.
À travers ces œuvres, Purcell révèle une palette expressive d’une richesse remarquable, au service d’un langage profondément ancré dans la tradition anglaise.
(David Bray © 2026)
Vous pouvez dès maintenant acheter votre billet sur ce lien.
Sa musique se distingue par son énergie, sa clarté et un caractère que l’on pourrait qualifier de typiquement anglais, alliant maîtrise du contrepoint, qualité mélodique et goût pour les rythmes de danse. Le programme de ce concert en propose trois exemples :
- Turn thee unto me ;
- By the waters of Babylon (sur le psaume 137) ;
et, pour conclure, le magnifique
- O where shall wisdom be found?
Figure centrale de la musique anglaise du XVIIᵉ siècle, Henry Purcell (1659-1695) incarne l’aboutissement du style baroque en Angleterre. Compositeur prolifique, actif à la cour comme à l’église et au théâtre, il se distingue par une invention mélodique exceptionnelle, une sensibilité aigüe au texte et une capacité unique à conjuguer expressivité et clarté.
Sa musique sacrée, écrite principalement pour la Chapelle Royale, témoigne d’un art consommé du contraste et de la déclamation, mêlant héritage polyphonique et langage harmonique audacieux. Le
- Magnificat en si bémol majeur
illustre l’influence des modèles continentaux, notamment italiens, dans une écriture concertante, où alternent passages solistes et tutti. Les
- Funeral Sentences,
composées pour les funérailles de la reine Mary en mars 1695, frappent par leur sobriété, leur gravité et leur intensité expressive. À l’opposé, l’antienne pour le couronnement de James II,
- I was glad,
déploie une écriture plus ample et solennelle, portée par une rhétorique jubilatoire.
À travers ces œuvres, Purcell révèle une palette expressive d’une richesse remarquable, au service d’un langage profondément ancré dans la tradition anglaise.
(David Bray © 2026)
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Venez chanter avec nous !
Nous accueillons de nouveaux choristes toute l'année..
Venez nous rencontrer à l'occasion d'une répétition. Nous chantons tous les jeudis soir de 20h15 à 22h15 salle de la Cyprenne, 67 rue de Montlhéry à Orsay (Mondétour).
Avant de venir, prenez contact avec le choeur sur la page Contact.
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David Bray, directeur artistique de Folia
Après un début de carrière en Angleterre, où il assume la direction des BBC Club Singers puis la direction artistique des Hogarth Singers de Londres, David Bray travaille en France depuis 2010.
Il dirige aujourd’hui l’Ensemble vocal Folia, les Voix d’Île de France, le Chœur du Campus Paris–Saclay et le Chœur du Mesnil.
Il a aussi dirigé l’ensemble vocal et les maîtrises de l’Académie vocale de Paris (chef invité), l’ensemble vocal Double Dièse 91, le Diva Chorus (comédie musicale), ainsi que son propre groupe, Chœur La Sologne.
Il collabore à la préparation d’autres chœurs aux côtés de plusieurs chefs, tels que Jeremy Backhouse, Martin Barral, Larry Blank, Benjamin Fau, Jane Glover, Iain Simcock, Guilhem Terrail…
( © 2025 : David Bray)
Photo Matthieu Camille Colin ( © )
Il dirige aujourd’hui l’Ensemble vocal Folia, les Voix d’Île de France, le Chœur du Campus Paris–Saclay et le Chœur du Mesnil.
Il a aussi dirigé l’ensemble vocal et les maîtrises de l’Académie vocale de Paris (chef invité), l’ensemble vocal Double Dièse 91, le Diva Chorus (comédie musicale), ainsi que son propre groupe, Chœur La Sologne.
Il collabore à la préparation d’autres chœurs aux côtés de plusieurs chefs, tels que Jeremy Backhouse, Martin Barral, Larry Blank, Benjamin Fau, Jane Glover, Iain Simcock, Guilhem Terrail…
( © 2025 : David Bray)
Photo Matthieu Camille Colin ( © )
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